たけし監督映画の本当の評価ｗｗｗｗｗｗｗ

　例えば一昨年の「アウトレイジ」。間近の3本は、たけしさんが監督としての作家性にこだわった「三部作」と言われるものですが、興行的には成功とは言えませんでした。

　たけしさんとしてはもう1作、その路線で押したい気持ちがあったかもしれません。ただ、プロデューサーとしては興行面も考えます。他社に出資を募る以上、ビジネスとして成立しない作品を4本続けるわけにはいかない。
そのためにはエンタメ性の強いバイオレンスアクション作品でいきたかったんです。

　そういう時の相談や話し合いのタイミングについてはすごく考えます。仕事を気持ちよく受け入れてもらうために会うわけですから、タイミングを慎重に選びます。30秒の会話のために1週間待つこともある。

　アウトレイジを提案した時も、興行的な話を前面に出すことはしませんでした。たけしさんという人は「ここから先に前に行ってはダメですよ」と言われれば言われるほど、押しのけて前に行く人ですからね（笑）。
「今後、映画製作を継続させるためにも、今回はこういう作品でいきませんか」という持っていき方をしたのを覚えています。

ここ数年のヨーロッパマーケットの冷え込みといったら、崩壊寸前なのではないかと感じます。今の映画産業は量を優先させます。
以前はパルム・ドール（、カンヌ国際映画祭の最高賞）を獲った作品にそれなりにお客さんが入った時代もあったのですが、今は買い手がつかない、公開されないなんてこともあります。
現在アジア映画は、ヨーロッパでは市場性がなく、殆ど買い手がつきません。「HANA-BI」の頃は、賞を取ると価格が高騰し、海外の売上も無視できないくらいにありました。
今は細やかなオプションに過ぎません。私たちの中では、国内でしっかりリクープ（出資金の回収）を果たして、利益を追求していかないと次の映画が作れないという危機感があります。

片岡：作家性の強い作品は日本でも難しいのでしょうか。

森：シネマコンプレックスというシステムの中で、作家主義的なものを上映することがなくなってきていて、所謂アートハウス系のミニシアターも崩壊してきています。
世界的にこの傾向があり、アメリカですらそうです。今や、シネコン以上にVOD（Video On Demand）が映画鑑賞の主流となっている。